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    “虚空在天穹铺开它幽玄的披风，新月擦拭锈蚀的银弓.过来吧，被年景冲刷的星辉。”

    范宁接二连三地将它们牵引到自己身旁。

    曾经，代价不可计数呵。

    还有更多，更多。

    一团看似静止、内部却有无穷运动的“声音生物”，无定形的旋律或和声，不断以细分复调滑行的音流。

    匈牙利先锋派作曲家捷尔吉·里盖蒂。

    范宁维持着“夜行漫记”基本的和声脉搏，却在内部让无数细微的声部以极其复杂的节奏错位流动，展示出一片音响的迷雾，既悬浮，又充满内在生机

    一颗星光般的“棱镜”，时而爆发出原始主义的狂暴节奏，时而折射出新古典主义的冷峻光泽，时而又陷入十二音的严谨序列。

    俄罗斯现代音乐的领袖，《春之祭》的作者斯特拉文斯基。

    范宁以“不休之秘”将这些多变的形态统合起来，证明音乐可以在创造的暴力与绝对的控制力之间自由切换，证明秩序本身，亦可拥有万千面孔.

    一颗表面光滑如金属、却长着彩色尖刺的“旋转陀螺”，旋律在虚空中无声失落，却能感受到其动力性的嘲讽与天真烂漫的怪诞，在苏维埃的钢铁洪流与童话的琉璃城堡间灵活跳跃。

    另一位俄罗斯现代音乐的代表人物谢尔盖·普罗科菲耶夫。

    范宁亦能完全理解、甚至能重现那份未被时代磨平的个性，完全能理解那混合着钢铁与糖果的复杂滋味

    一路随瀑布与泥沙下坠。

    现代的群星一颗颗旋转着，汇入范宁周身的墨玉石光晕。

    “夜行漫记”的插部，情绪暂时趋于一个充满探索满足感的短暂停顿。

    这时耳旁却似乎响起了一声极不谐和的黏腻刮擦声。

    像一根生锈的铁钉，欲要划破内心听觉。

    “什么东西？”

    范宁猛然环顾四周。

    只见极目之处的边界，那些惨白的“天空”或“背景板”上，不知什么时候附着上了几片苍白、光滑、带着五彩斑斓环节的怪异“贴图”。

    甚至其中有一片“贴图”的环节一开一合，似乎在缓缓蠕动！

    　　


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